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鲜于枢的复古行草,为何不经意于笔画精美,却能让赵孟自叹弗如
发布日期:2022-06-19 04:27    点击次数:83

导语:纵观书法史,缘于对宋人“尚意”书风的“反拨”,元代书坛重现复古尊法趋势,鲜于枢和赵孟一样,成为“元初回归传统的古典主义书法潮流的先导者”。

鲜于枢善诗文,工书画,酒酣吟诗作字,奇态横生。有《困学斋杂录》、《困学斋诗集》。他与赵孟称得上是一起开启元代回归传统的古典主义书法潮流的先导者,与赵孟、邓文原并称“元初三大家”。

鲜于枢擅写楷、行、草,尤其是草书写得比较多,有钟繇、王献之、怀素等人的笔意。他的字笔法遵劲,以骨力胜。赵孟对他的草书非常推崇,认为要远远超过自己。他曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛处称尊尔。”

仕途不畅方成书法大家

鲜于枢能诗,通音律,所作散曲尤佳,又擅鉴定古物、字画,特别以善书为世所重。

鲜于枢,字伯机,号困学山民、寄直老人,祖籍金代德兴府,生于汴梁,大都人,元代著名书法家,寓居扬州、杭州。其身材魁梧、胡须浓重,朋友们称其为“髯公”。

英才逸气的鲜于枢,年轻时被台省慧眼赏识了,招做幕僚。他对仕途也充满期待,有两次被推荐做监察御史,但却一直没有实现,只做了从七品的宣慰司都事。

后来辗转扬州、杭州和金华等地,依然是掾吏之类的七品小官。也许是因为他有着北方人太鲜明的慷慨豪气,又兼具洒脱自由的书法之气,并不适合阿谀逢迎的官场。在杭州做三司吏掾时,意气雄豪,经常与长官争是非,“一语不合,辄飘飘然欲置章缓去”。这种与长官公开争吵,一语不和就要甩手不干的表现,自然不讨欢喜。

面对怀才不遇的郁闷,鲜于枢只能以“武林隐吏”自勉。当他任职期满,很自然地就不再被续聘了。仕途不畅的鲜于枢几经反思,感慨万千:“吾自弗克自力于学,今且仕,怀空抱虚,吾心恋焉。”

37岁后定居杭州,于西湖虎林筑困学斋。元成宗大德六年被授予太常寺典簿,未及到任,逝于钱塘,年仅57岁。

由于一生官位都不高,常赋闲家中,鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能,他除具书法专长外,更是一位文学家,写下了许多诗词。他还能作曲,弹得一手好琴,而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养,且将之融合到书法中,鲜于枢方成为书法大家。

倡书画复古追晋唐

鲜于枢的书法由唐人书法入手,再上溯东晋二王。他功力扎实,善悬腕作字,喜用狼毫,笔墨淋淳酣畅,气势雄伟跌宕,酒酣作字奇态横生。

鲜于枢作为元代前期复兴晋代书风的中坚,与赵孟名声并置,他们互相切磋,互相影响。从鲜于枢的传世作品来看,他的楷书和一些小行书作品风格同与赵孟,但是他的大字行草书多得于唐人,所以这些大字作品与赵孟的秀逸比起来,更表现出雄放恣肆。

他的草书也最得赵孟推重,赵孟尝云:“仆与伯幾同学草书,伯幾过余远甚。仆极力追之而不能及。”鲜于枢一些大字行草书作品淋漓纵横,气势壮伟,得曹旭、怀素风韵,这一路是赵孟未曾涉猎的。

鲜于枢的书法走的是传统一路,主要取法王羲之《十七帖》,但行笔气势更加豪迈,这种走向跌宕开阔的探索依旧是对传统的不偏不倚。因善于回腕,使转流丽,笔墨酣畅,鲜于枢颇得二王草书风神。

他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点,使用独特的回腕法;喜欢用狼毫,写字强调骨力。的确,他的行草书骨力劲健,真力饱满。行笔潇洒自然。笔墨淋漓酣畅,大开大合,气势雄伟跌宕。

因鲜于枢有扎实的书法功力,故书写起来轻松自在,俨然成竹在胸。他似乎不经意于每一笔画的精美,而着力于整体气势与形象的营造,作品有“导之则泉注,顿之则山安”之美。

笔法纵肆,逸态横生

奇崛多姿的宋人行书到元代已被冷落,唯独鲜于枢是弃之不舍,复为我用。他雄强刚劲的书法,有河朔伟气,在整个元代显得别具一格,颇引人注目。

他的功力很扎实,悬腕作字,笔力遒健,同时代的袁褒说:“困学老人善回腕,故其书圆劲,或者议其多用唐法,然与伯机相识凡十五,六年间,见其书日异,胜人间俗书也。”

《草书杜甫魏将军歌诗》

此帖书法纵橫挥洒,奔放自如,笔势连绵而气酣墨畅,有一气呵成之势。一些字的点画停顿处,提按变化较少、取法于唐人,以气势称胜。

《石鼓歌》

用笔中锋直下,稍敛毫芒,圆劲丰润,浑雄朴茂而凝重,淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。此卷不仅是墨宝巨珍,更是书家法帖。

鲜于枢写《石鼓歌》传世有两本,一部作于元大德五年,现存于美国大都会博物馆,其二为鲜氏书艺成熟期的经典之作,其纸墨完洁,较\"大都会本\"的绝笔之作,更胜一筹。

《王安石杂诗卷》

书于36岁,正值精力旺盛时期,故其书写气势恢宏,表现了深厚的书法功力。此卷字体结构严谨,字形按字的笔画多少与固有形态略有改变,笔画粗细变化不大,笔力饱满,圆转流畅,笔法精美,清爽劲利。

《老子道德经》

此卷书法学虞世南,体态修长,笔法精美,清爽劲利,是鲜于枢仅见的存世楷书长篇。从其成熟俊健的书风来看,当是他中年时期的佳作。

《论草书帖》

主要取法王羲之《十七帖》,但行笔气势更加豪迈,这种走向跌宕开阔的探索依旧是对传统的不偏不倚。因善于回腕,使转流丽,笔墨酣畅,颇得二王草书风神。

结语:

从鲜于枢的经历与见解来看,似乎对黄、米的放纵的行书更感兴趣。他在晋唐的基础上,放肆笔意,舒展结体,用笔放纵之中,更有一种阻涩的韧劲。他狂酒之后,奇笔恣肆。

元代的书法评论家陈绎曾很佩服他的悬腕作书,向他请教,鲜于枢当时嗔目伸臂,大呼,“胆!胆!胆!”。可以想象到他或酒醉之后、或书兴勃发时的狂放和目中无人的情态。他感情奔放,不拘一格又胆略过人,由此也可以想见他肆意挥洒时的激烈和从他笔端飞出的酣畅奇肆雄强的点线。

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